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重大历史题材油画创作座谈会发言选登

时间:2019-05-21 22:38:53 来源:互联网 阅读:0次

重大历史题材油画创作座谈会 发言选登

座谈会现场 重大历史题材油画创作座谈会 发言选登 编者按 为搞好 纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年全国美术作品展 油画创作活动,中共中央党史研究室科研部、中共党史学会、中国现代史学会、中共党史题材美术研究专业委员会在京举办了 重大历史题材油画创作座谈会 。中共中央党史研究室副主任张树军、中国现代史学会会长郭德宏、中国中共党史学会秘书长黄如军、中共党史题材美术研究专业委员会副主任姜士林以及戴士和等50多位艺术家到会发言。现摘要选部分艺术家发言,以飨读者。 处理好宏大叙事 与个人视角的关系 戴士和(中国壁画学会会长、中央美术学院教授):将宏大叙事与个人视角恰如其分地结合,这是保证重大历史题材美术创作艺术质量的生命线。有了独特的艺术视角,宏大叙事才是活的,对于艺术家来说才是由衷的,才是有可能打动人的。而所谓的个人语言、个人绘画上的偏好都是子问题。 一个时代的艺术建树是非常艰苦的,它的成果的积累是非常曲折的,有的时候你以为是失败了,但是它可能离成功更近了一点,有的时候认为是大获全胜了,也可能其实误入歧途。尽人事听天命,我们搞重大历史题材创作,在文艺的百花园中既不必妄自尊大,也不必谨小慎微。我们画历史史画跟齐白石先生画一个墨叶红花,不见得那个更重大一些,要看怎么做、做到什么程度,而不能说因为题材的重大,我们就了不起了。 系统工程 延伸视野 陈坚(南京军区创作室创作员):我们这一代人画历史画也是站在老一辈历史画家的肩膀上的。我小时候临摹过一些历史画,比如《南昌起义》、《平型关大捷》、《十二月会议》,对新中国老一辈画家的重要历史画很熟悉。后来搞专业创作,就接触到了历史画创作。如果说前者是一种感性的表面的学习,后来我体会到,历史画创作是一个系统工程,对历史事件就事论事、根据主题收集资料往往是不够的,还要再延伸视野,去研究事情本身。更重要的是,造型艺术如绘画对形象的塑造一定要重视,同时,对生活熟悉才能有发言权。我经常搞军事题材,可能这方面的要求会多一点,有些历史画中的军事动作比如打枪,枪的保险还没打开,枪管就冒火了,这是立不住的。所以说,画历史画是戴着镣铐跳舞,不是随便发挥就行的。 解决好四个层面的问题 郑工(中国艺术研究院美术研究所副所长):历史题材创作存在四个方面的问题:一是对表现对象的历史性的提纯,简单说来就是对一些可以表现的对象的历史资料的准备、历史题材的真实性问题,包括人物事件、相关道具等等。这是被认为进入创作的一个不可回避的基础的阶段。 第二是表现主题的历史性逻辑。在构思和构图阶段,表现主题的历史性逻辑问题就会浮现出来,而进入到创作过程时,允许主体性的历史的理解,可能就要对一些具体的情形进行讨论,这就是历史真实性的问题。但是这种真实性,有的时候特别是在视觉图像上,不能把它画成历史照片,况且有的根本没有照片,这时候只能根据想象,而想象的依据就是一种历史性的逻辑起作用。 第三是解释的层面。也就是主体性越来越强化了,比如在虚构过程中我的创作意味可能会主导历史逻辑的展开,当然还有想象的空间。在这个层面当中,也许主体的负担压迫着你,但是你力图在摆脱,在主题的范围中寻找一种突破。 第四是语言问题。其实在阐释过程中语言问题是随之进入的,我们虽然把语言放在,但是语言是个性化、有主观性的,在主观意念的笼罩下,这些解释问题和语言问题都会综合起来,才决定画面的产生。

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